Сериал наркотики рак

Создателем и шоураннером телесериала стал Винс Гиллиган. Его первой телевизионной работой было роль в разработке « Скрытых материалов », для которых он написал сценарии к 29 эпизодам и участвовал в продюсировании наиболее 100 серий. Приступая к новенькому проекту, Гиллиган планировал сделать сериал, в котором протагонист по мере развития сюжета становится антагонистом. В согласовании с сиим планом, основной персонаж — Уолтер Уайт — преобразуется из обыденного школьного учителя в начале истории в расчётливого правонарушителя к её окончанию.

Перед завершением телесериала Гиллиган сказал, что было тяжело прорабатывать нрав Уолтера Уайта, поэтому что персонаж становился всё наиболее темным и морально противоречивым. Он признался, что будет скучать по телесериалу опосля окончания съёмок, но в то же время испытает облегчение, поэтому что не необходимо будет больше «держать Уолта в собственной голове» [14].

Мысль о передвижной лаборатории, положенная в базу телесериала, появилась у Винса Гиллигана в разговоре с его знакомым писателем Томасом Шнауцем в ходе обсуждения ситуации с их текущей безработицей. Тогда в шуточку было предложено оборудовать передвижную мет -лабораторию, с которой можно ездить по стране и зарабатывать средства на продаже наркотика [15]. На главную роль Гиллиган пригласил Брайана Крэнстона , с которым ему довелось работать на съёмках эпизода « Гонка » для шестого сезона «Секретных материалов».

Крэнстон сыграл тогда неизлечимо больного антисемита , который взял в заложники Фокса Малдера. Согласно сценарию он должен был изобразить персонажа, вызывающего сразу и отвращение, и симпатию. По словам Гиллигана, «Брайан был единственным актёром, который сумел сделать это, которому удалось провернуть этот трюк» [14] [16]. Представители канала AMC сначало скептически отнеслись к выбору Гиллигана, поэтому что знали Крэнстона лишь по роли Хэла в комедийном телесериале « Малкольм в центре внимания ».

Они разглядывали кандидатуры Джона Кьюсака и Мэттью Бродерика [17]. Когда оба актёра отказались, управление ознакомилось с эпизодом «Секретных материалов» с ролью Крэнстона и согласилось с выбором его на главную роль [18]. Ряд актёров, приглашённых к роли в телесериале, до этого снимались в комедийных ролях. Винс Гиллиган говорил по этому поводу: «Если вы сможете играться в комедии, вы можете играться и в драме, но не постоянно правильно обратное».

С по год Крэнстон снимался в ситкоме «Малкольм в центре внимания». Боб Оденкерк с года исполнял различные комедийные роли в популярном шоу « Субботним вечерком в прямом эфире » и в скетч-шоу «Мистер Шоу с Бобом и Дэвидом» [en].

Со почти всеми актёрами, приглашёнными к роли в телесериале «Во все тяжкие», Винс Гиллиган ранее сотрудничал на съёмках «Секретных материалов». Подавляющее большая часть съёмок телесериала проводилось в Альбукерке и окрестностях. Посреди более узнаваемых городских мест — дом семьи Уайтов по адресу Пирмонт Драйв , за 5 сезонов съёмок AMC заплатила его обладателям приблизительно баксов [23]. Шрейдеры проживали на окраине по Кумбре дель Сур В доме Джесси Пинкмана по й стрит размещается пригородный клуб.

На протяжении второго сезона телесериала Джесси и Джейн живут в дюплексе по адресу Террас-стрит Дом Густаво Фринга размещается по Джефферсон-стрит [24] [25]. На самом деле там продают буррито Twisters. Только ряд моментов в телесериале был снят за пределами Альбукерке. К примеру, загородные съёмки первой варки метамфетамина велись в индейской резервации Тохаджилли. А известное ограбление поезда было снято на Спер-Ранч-роуд в статистически обособленной местности Эльдорадо-эт-Санта-Фе [26].

Кабельная сеть AMC заказала девять эпизодов для первого сезона, но в — годах Гильдия сценаристов США проводила забастовку и были отсняты лишь семь эпизодов [27]. Сначало по сценарию в качестве места деяния был избран город Риверсайд в штате Калифорния , но по предложению компании Sony выбор пал на Альбукерке из-за подходящих денежных критерий, предоставляемых штатом Нью-Мексико.

Съёмки велись в большей степени на мм киноплёнку. Цифровые камеры использовались для съёмок с необычных ракурсов, для кадров с видом от первого лица и замедленной съёмки. Средняя стоимость эпизода — 3 миллиона баксов [28]. В июле года Гиллиган сказал, что планирует завершить «Во все тяжкие» на 5-ом сезоне [29]. В начале августа года начались переговоры о съёмках 5-ого и, возможно, крайнего сезона.

Кабельный канал AMC предлагал ограничиться эпизодами заместо планируемых 13, чтоб уменьшить расходы. Но производственная компания Sony Pictures Television , которая занималась работой над телесериалом, отклонила это предложение и обратилась к иным кабельным сетям на вариант, ежели не получится договориться с AMC [30]. В итоге 14 августа года AMC продлили «Во все тяжкие» на 5-ый сезон, состоящий из 16 серий [31].

В съёмках пилотного эпизода «Во все тяжкие» участвовал оператор Джон Толл. Дальше на протяжении всего первого сезона эту должность занимал Рей Виллэлобос. Начиная со второго сезона и до конца съёмок оператором был Майкл Словис. До этого он два с половиной года работал оператором на съёмках « C.

Его решения в плане построения кадра, выборе освещения и цветокоррекции во многом определили отличительный стиль съёмки телесериала «Во все тяжкие» [33]. Посреди соответствующих особенностей построения кадра в телесериале выделяются широкие общие планы , когда актёры либо авто изображаются как мелкие объекты на фоне бескрайних пустынных пейзажей.

Такие кадры подчёркивают уединённость и помещают персонажей в конкретное место деяния. Мысль использования общих планов в телесериале принадлежит Винсу Гиллигану, который рекомендовал Словису поглядеть вестерн « Неплохой, нехороший, злой » для лучшего представления о подходящем итоге. Иной приём именуют широким закрытым кадром, когда камера большим планом фокусируется на каком-то объекте, а что-то принципиальное происходит на заднем плане.

Ещё в телесериале запоминаются необыкновенные кадры, снятые от первого лица, когда, к примеру, камера крепится на дно ёмкости, в которую что-то переливают либо пересыпают, когда камера закрепляется на механизированном пылесосе и либо на черенке от лопаты, которую персонаж несёт на плече [32] [33].

При выборе освещения Винс Гиллиган не желал воспользоваться «телевизионным» равномерным вариантом. Его больше завлекали контрастные кадры, и съёмки в полумраке. В качестве подходящей рисунки он привёл в пример оператору « Крёстного отца », где употребляется контрастное освещение, когда тени столько же, сколько и света. Вприбавок присутствие света в кадре изменяется по мере развития сюжета, благодаря чему удаётся лучше передать гнетущую «мрачную» атмосферу перевоплощения главенствующего персонажа [32] [33].

К числу операторских приёмов, использованных в телесериале, относится и работа с цветом. Чтоб выделить богатство цветов жёлтого и кофейного цветов, доминирующих в пустынных пейзажах Нью-Мексико, а также с целью прибавления контраста голубому небу Майкл Словис воспользовался набором поляризационных фильтров. Для выделения флешбеков либо флешфорвардов не использовались какие-либо традиционные приёмы цветокоррекции, поэтому что различные сюжетные полосы в большей степени разбиты географически, чем хронологически.

А для сцен, которые по сюжету происходили на местности Мексики , применялся особый фильтр, чтоб выделить географическую смену места деяния [32] [33]. За подбор музыки к телесериалу отвечал музыкальный супервайзер Томас Голубик. Вся уникальная музыка была записана южноамериканским композитором Дэйвом Портером. Его же авторству принадлежит и основная музыкальная тема из вступительной заставки [34]. Всего на протяжении телесериала звучат песен и инструментальных композиций [35].

За свою работу Дэйв Портер в году был награждён Южноамериканским обществом композиторов, создателей и издателей как наилучший телевизионный композитор [36]. Музыкальные композиции из первых 2-ух сезонов телесериала были изданы отдельным саундтреком Music from the Original Series Breaking Bad 18 мая года. Уникальный саундтрек Дэйва Портера ко всем 5 сезонам вышел на 2-ух дисках, 1-ый в , 2-ой в году [37].

Написание музыки к каждому эпизоду занимало приблизительно недельку. Работа над саундтреком каждого эпизода, как правило, начиналась со встречи композитора, музыкального супервайзера и музыкального редактора с Винсом Гиллиганом и главными фигурами, участвовавшими в разработке эпизода. Они обговаривали, где музыка обязана быть, а где — нет. Для сцен с музыкальным сопровождением определялась цель использования музыки, а также оговаривалось, где будут употребляться уникальные композиции, а где — готовые.

Дальше композитор приступал к записи. Дэйв Портер обширно употреблял разные этнические музыкальные инструменты, отысканные звуки , а также воспользовался собственной большой коллекцией синтезаторов. Часть аудиозаписей создавалась в период меж съёмками различных сезонов телесериала.

Весь приобретенный материал и готовые сэмплы обрабатывались с внедрением системы Pro Tools HD [38] [39]. Брайан Крэнстон Уолтер Уайт. Анна Ганн Скайлер Уайт. Аарон Пол Джесси Пинкман. Дин Норрис Хэнк Шрейдер. Бетси Брандт Мари Шрейдер. Ар Джей Митт Уолтер Уайт-мл. Боб Оденкерк Сол Гудман.

Джанкарло Эспозито Густаво Фринг. Джонатан Бэнкс Майк Эрмантраут. Джесси Племонс Тодд Алкист. У Уолтера возникает возможность поступить как мужчина в 4-й серии первого сезона, когда его бывшие бизнес-партнёры дают ему оплатить курс химиотерапии. Ему дают выход, не предусматривающий криминала; выход, который не подвергнет угрозы его семью и не принудит нарушать закон. В переломный момент ему дают спасение, но он считает, что принять средства от сторонних — означает унизиться. Он отторгает предложение из-за очень мощного самолюбия [40].

Базу сюжета «Во все тяжкие» составляет история перевоплощения протагониста в антагониста. Либо, как выразился Винс Гиллиган, история перевоплощения мистера Чипса в Лицо со шрамом. Эта трансформация связана с серьёзными переменами в нравственном виде главенствующего персонажа.

Как отмечает Кэтлин Фалсани из The Huffington Post , Уолтер Уайт — один из самых противоречивых и ужасных персонажей, когда-либо появлявшихся на телевидении. Становление его преступного гения смотрится пугающим и убедительным в силу того, что он является выходцем из обычной, а не из криминальной среды [41]. В телесериале основательно проработана нравственная проблематика [42].

По словам Брайана Крэнстона, Уолтера тревожит вопрос: «Стоит ли подрывать свою нравственность и пренебрегать своими принципами, чтоб испытать стать кем-то остальным ради материальной выгоды? Актёр считает, что Уолтер Уайт не совладал с испытанием [43]. Неувязка нравственного выбора по мере развития сюжета доходит до библейских высот: «Какая полезность человеку, ежели он приобретёт весь мир, а душе собственной повредит?

Выстраиваемый по сюжету образ антигероя некие рецензенты отождествляют с прозвищем «Гейзенберг». Кто-то разглядывает его как преступное альтер-эго Уолтера Уайта. Но создатели телесериала исходили из того, что Уолт был таковым всю свою жизнь, просто происшествия не дозволяли ему в полной мере проявлять себя [44] [45]. Гейзенберг стал средством для заслуги цели. Образ был сотворен Уолтером Уайтом, чтоб отделить его новейшую «профессиональную жизнь» со всеми её отрицательными сторонами от «личной жизни», в которой господствовала противоположная мораль.

Но в 5-ом сезоне эти условные границы исчезают, Уолтера поглощает рвение к богатству и власти, а расплатой за это становится разрушение его семьи [46]. В конце концов, в финале главенствующего персонажа настигает погибель. Создатели телесериала отступили от обычной морали, которую традиционно закладывают в погибель антигероя.

Они «позволили» Уолтеру Уайту передать средства в наследство его детям. Дали ему возможность отомстить за убийство Хэнка Шрейдера и отнятое достояние. Ему в одиночку удалось убить целый отряд нацистов и к тому же высвободить из плена собственного бывшего напарника. Опосля этого погибель Уолтера Уайта смотрится не просто заслуженным возмездием. Концовка телесериала заключает в для себя также попытку героизации главенствующего персонажа [47].

Зритель знакомится с Уолтером Уайтом, когда тому исполняется 50 лет. Персонажу очевидно недостаёт мужественности. Его семейные дела ведёт жена-домохозяйка, которая подаёт супругу на юбилей диетический бекон. Отпрыск винит его в трусости, когда Уолтер отрешается от прохождения химиотерапии. Ученики в школе не обращают на него внимания. Владелец автомойки принуждает его мыть машинки заместо работы на кассе [49].

В телесериале понятие мужественности тесновато соединено с средствами и властью [48]. Пустившись «во все тяжкие», Уолтер находит сферу, в которой он способен утвердить своё господство. Эта возможность дозволяет ему вернуть подавленное эго.

Он охотно употребляет завоёванную власть, которую получает в своё распоряжение. Зенит славы и упоения властью приходится на эпизод, в котором Уолтер Уайт заключает сделку с представителем мексиканского наркокартеля и произносит известную фразу «Назови моё имя» [49]. Невзирая на личный триумф Уолтера Уайта, ему достаётся пиррова победа ценой отдаления ото всех, кто был ему дорог. К тому же он получает власть, отнимая её у остальных, тем самым излишний раз уплотняя ту кровожадную систему отношений, в которой ему до этого приходилось вытерпеть унижения.

Мужественность представлена в телесериале как нечто пагубное, как культурная догма, ограждающая парней от чувств и от остальных людей. Это содействует процветанию насилия и мести. Как отмечает Сильпа Коввари из The Atlantic , мужественность в телесериале предоставляет поводы, ради которых стоит умереть, а не ради которых стоит жить [48]. Уолтер Уайт : Я принял серию нехороших решений и я не могу принять ещё одно такое.

Густаво Фринг : Почему вы приняли эти решения? Уолтер Уайт : Ради блага моей семьи. Густаво Фринг : В таком случае эти решения не были нехорошими. Что должен делать мужчина, Уолтер? Мужчина должен содержать свою семью.

Уолтер Уайт : Это стоило мне моей семьи. Густаво Фринг : Ежели у тебя есть малыши, означает, у тебя есть семья. Они постоянно будут твоим ценностью, твоей ответственностью. А мужчина должен обеспечивать семью. И он делает это, даже ежели его не ценят, не уважают, и даже ежели не обожают. Он несёт собственный груз. И он делает это, поэтому что он мужчина. GF : Why did you make these decisions?

WW : For the good of my family. What does a man do, Walter? A man provides for his family. WW : This cost me my family. Семья — одна из центральных тем телесериала [50] [51]. Уолтер Уайт оправдывал решение «пуститься во все тяжкие» конкретно заботой о будущем собственной семьи, о финансовом наследии, которое он оставит своим детям [50]. Подгоняемый смертельным диагнозом, он отважился на грех. Завеса ереси, сделанная им для прикрытия его преступной деятельности, в конце концов начала рушиться.

Супруга выяснила о наркоторговле и востребовала развода. Уолтер попробовал завязать с наркобизнесом, чтоб сохранить семью. Но Густаво Фринг уверил его остаться, объясняя, что мужчина должен обеспечивать свою семью, даже ежели его не обожают. В крайнем эпизоде Уолтер признался Скайлер, что занимался наркоторговлей ради себя: «Я делал это для себя. Мне это нравилось». Невзирая на это признание, он всё же обеспечил тайную передачу скопленных им средств своим детям. Не словом, но делом он в очередной раз подтвердил, что всё его предприятие затевалось ради семьи [47].

Предки Джесси Пинкмана выгнали его из дома, чтоб оградить от дурного влияния их младшего отпрыска. В 3-ем сезоне Джесси познакомился с Андреа Кантильо и её отпрыском Броком. Его любовь к девушке и её ребёнку становится его слабостью. В телесериале обыгрывается мысль о том, что забота о близких может быть не лишь опорой, но и уязвимостью [51]. Ежели бы Джесси не был так привязан к Броку, отпрыску собственной подруги, то Уолтер не сумел бы сыграть на данной привязанности, чтоб настроить Джесси против Гуса Фринга.

Тодду не удалось бы принудить Джесси подневольно работать в мет-лаборатории, где его удерживало лишь опасение за жизнь Брока. Детки так либо по другому влияют на решения, принимаемые их родителями и родственниками. В момент, когда он собирался уничтожить Лидию, конкретно забота о дочери выручила ей жизнь. Уязвимость в хладнокровном профессионализме Майка проявилась, когда Лидия стала умолять бросить её тело опосля убийства, чтоб дочь знала, что мама её не бросила.

Опосля этого Майк отказался от начального намерения и договорился с Лидией о сотрудничестве [51]. Своё решение он объяснил тем, что его племянник Тодд не простил бы ему другой финал. Проверкой научной достоверности сценария и диалогов занималась Донна Нельсон — доктор органической химии из института Оклахомы. Она также написала все хим формулы и уравнения , используемые в телесериале. По словам Винса Гиллигана, это была её личная инициатива.

Ей так приглянулся сериал, что она предложила свою помощь в качестве консультанта [52]. Джейсон Уоллак из журнальчика Vice отдал высшую оценку точности способов производства метамфетамина , представленных в телесериале [53]. В ранешних эпизодах употребляется обыденный подпольный метод с применением йода и красноватого фосфора , в качестве прекурсора употребляется псевдоэфедрин.

К окончанию первого сезона Уолтер Уайт сталкивается с трудностью приобретения достаточного количества псевдоэфедрина для масштабного производства метамфетамина. Он решает употреблять другой способ, основанный на реакции восстановительного аминирования. В качестве главных реагентов для этого способа используются фенилпропанон и метиламин. По сюжету фенилпропанон узнаваемый как фенилацетон либо P2P получают из фенилуксусной кислоты и уксусной кислоты с внедрением барабанной печи и диоксида тория ThO 2 в качестве катализатора.

Фенилацетон и метиламин реагируют с образованием промежного имина , который дальше участвует в окислительно-восстановительной реакции , протекающей при участии амальгамы алюминия. Опосля смены прекурсора, Уолтер Уайт начинает синтезировать метамфетамин соответствующего голубого цвета. При этом в телесериале не один раз озвучивается тезис о очень высочайшей степени чистоты получаемого продукта. Чистота и цвет стают типичным фирменным знаком. Но в реальности кристально незапятнанный метамфетамин представляет собой бесцветно-белое вещество, а любые цветовые цвета свидетельствуют о наличии примесей [53].

В году в передаче « Разрушители легенд » были поставлены два опыта, посвящённые телесериалу «Во все тяжкие». Создатели передачи решили проверить достоверность 2-ух сцен из первого сезона. Во-1-х, подверглось сомнению разрушительное действие плавиковой кислоты , которая, согласно телесериалу, растворила днище ванной, пол и перекрытие в доме Пинкмана.

Во-2-х, проверялся взрывной потенциал гремучей ртути , которую Уолтер Уайт брал на встречу с Туко Саламанкой [54]. По итогам тестов обе сцены в том виде, в каком они изображены в телесериале, были сочтены на физическом уровне неосуществимыми [55]. Получение классного продукта в незаконном предприятии — только полдела. Не наименее принципиальным вопросцем является организация сбыта. Патрик Радден Киф в собственной статье для еженедельника The New Yorker даёт высшую оценку проработке темы наркоторговли в телесериале «Во все тяжкие».

Рассматривая отдельные нюансы, создатель отмечает правдоподобность путей сбыта, а также реалистичное изображение отдельных участников процесса: торговцев, посредников, представителей наркокартелей. Неправдоподобным в реалиях США создатель лицезреет сооружение большой стационарной лаборатории [56]. Сначала Уолтер Уайт доверяет вопросцы сбыта метамфетамина Джесси Пинкману, который завлекает к наркоторговле собственных компаньонов.

Эта схема оказывается работоспособной до тех пор, пока объёмы продукта незначительны и не приходится думать о защите собственных дилеров. Но чрезвычайно скоро Уолтер Уайт соображает, что их предприятию нужен посредник, который оградит их от угроз, связанных с уличной торговлей. И таковой посредник находится в лице криминального адвоката Сола Гудмана. Невзирая на его карикатурность, Гудман является только слегка преувеличенным образом неких адвокатов, встречающихся вдоль юго-западной границы США [56].

В вопросце отмывания средств создатель статьи отмечает, что наркокартели отдают свои предпочтения футбольным стадионам либо фирмам, предоставляющим сервисы проката каров , то есть таковым организациям, где не будет заморочек с подделкой денежной отчётности. Выбор автомойки в качестве инструмента по отмыванию средств — полностью обычная мысль. Хотя предложение Сола Гудмана о аттракционе с лазерными боями тоже приемлемо для данной цели [56].

Образ процветающего наркобарона, который удачно занимается наркоторговлей за ширмой законного бизнеса, наиболее правдоподобен, чем образ кинозлодеев типа « Лица со шрамом ». Фринг расчётлив и внимателен к деталям, он не разъезжает по городку на дорогой Ferrari , а ездит на древнем универсале Volvo. Он воплощает собой образ, обычный для определённого рода проф наркоторговцев [56].

Единственное, что неправдоподобно в действительности США — это дорогостоящая стационарная лаборатория. Главной неувязкой такового масштабного компании будет добыча адекватных объёмов прекурсора , поставки которого находятся под серьезным контролем в стране. Еще проще перенести большое создание в Мексику либо Гватемалу , как это делают большие наркокартели.

Для США в этом плане обычным является мобильное кустарное создание метамфетамина [56]. На протяжении телесериала «Во все тяжкие» не один раз упоминается имя Уолта Уитмена , известного южноамериканского поэта XIX века. 1-ое упоминание встречается в шестом эпизоде третьего сезона телесериала, когда Гейл Беттикер прочел Уолтеру Уайту стихотворение Уитмана «Когда я слушал учёного астронома…».

В том же эпизоде в первый раз показан сборник стихов Уитмана «Листья травы», который Уайт читает, сидя в кресле у себя в квартире, когда ему звонит Хэнк Шрейдер по поводу трейлера Джесси Пинкмана. Моей звезде, моей полной тишине» англ. My star, my perfect silence». Шрейдер в шуточку именует имя «Уолтер Уайт», как пригодную расшифровку «У. Дальше в эпизоде «Опасные условия» первой половины 5-ого сезона Уолтер Уайт переезжает обратно в собственный дом и, разбирая вещи, достаёт из коробки сборник «Листья травы», который кладёт на прикроватную тумбочку.

Конкретно эта книжка привела к драматическому повороту сюжета в середине 5-ого сезона телесериала. Поточнее, в конце 8 эпизода, названного «Летящий над всем» англ. Хэнк Шрейдер, находясь в гостях у Уолтера Уайта, находит книжку и читает памятную надпись на титульном листе: «моему второму возлюбленному У. Работать с вами — крупная честь. Искренне, Г. Fondly, G. В этом кроется одна из вероятных параллелей с телесериалом.

Для Уолтера Уайта изготовка высококачественного метамфетамина чрезвычайно скоро становится делом всей его жизни, которое он доводит до совершенства и считает своим наследием [57]. Также есть мировоззрение, что общим местом в сборнике стихов Уитмана и в телесериале «Во все тяжкие» является взор на противоречивую природу свободы, которая для кого-либо может стать благословением, а для кого-либо — проклятием [58]. Основная этическая проблема телесериала принуждает зрителя задуматься, в какой момент Уолтер Уайт перестаёт быть героем и становится злодеем, в какой момент симпатия зрителя сменяется презрением и до каких пор и почему мы готовы оправдывать преступные деяния главенствующего персонажа?

Одним из приглашений для этической интерпретации последствий преступных действий главенствующего персонажа служит циклический мотив возникновения фигуры обгоревшего розового мишки [59]. Игрушка возникает в тизерах четырёх эпизодов второго сезона сериала: «Семьсот 30 семь», «На дне», «Конец бизнеса», «Альбукерке».

Двойной смысл в заглавиях и флешфорварды предсказывают авиакатастрофу в финале второго сезона: опосля столкновения 2-ух самолётов Boeing в небе над Альбукерке на город рушатся обломки, а розовый мишка падает в бассейн Уолтера Уайта [60] [61]. По мнению Винса Гиллигана, авиакатастрофа символизирует божий гнев, обрушивающийся на главенствующего персонажа [62].

Игрушка же, упавшая в бассейн, показывает на погибель невинного ребёнка и служит эмблемой косвенной вины Уолтера Уайта во всём случившемся, так как конкретно он дозволяет Джейн Марголис умереть, а её расстроенный горем отец-авиадиспетчер допускает чертовскую ошибку, в итоге которой происходит столкновение самолётов [59].

Во всех четырёх флешфорвардах розовый мишка с обожжённым боком и лишённый 1-го глаза плавает в бассейне. Свита выдержано в чёрно-белой политре, а сама игрушка окрашена в розовый цвет. В этом есть оммаж « Списку Шиндлера » [62]. Обугленная и лишённая 1-го глаза половина лица у игрушечного мишки служит ещё одним циклическим мотивом.

Образ обгоревшей половины лица перекликается с аналогичной смертельной травмой Густаво Фринга в конце четвёртого сезона. Мотив повреждённого глаза повторяется в случае убийства Гейла Беттикера, а также в случае нападения Хэнка Шрейдера на Джесси Пинкмана [60].

Во всех этих эпизодах, также как и в авиакатастрофе, косвенно виновен Уолтер Уайт, который добивался корыстных целей, принося при этом в жертву жизни остальных людей [59]. 3-ий зрительный мотив, связанный с фигурой розового плюшевого мишки, — это его игрушечный глаз, отделившийся при падении.

Поначалу его вылавливает из бассейна Уолтер Уайт в начале третьего сезона, сходу опосля авиакатастрофы. 2-ой раз образ игрушечного глаза употребляется в сцене, когда кузены Саламанка приходят в дом Уолтера Уайта, чтоб его уничтожить.

Один из их поднимает глаз, находящийся на кровати рядом с ним, а 2-ой получает сообщение о отмене убийства. В обоих вариантах искусственный глаз представляет собой образ наблюдающего [63] и немого судьи [64]. В 3-ий раз игрушечный глаз возникает в начале четвёртого сезона, когда его находит Скайлер, обыскивая кухонные ящики в съёмной квартире супруга, что символизирует её погружение в преступный мир Уолтера Уайта [60].

На обобщающем критические отзывы веб-сайте Metacritic 1-ый сезон телесериала имеет рейтинг 73 из [65] , 2-ой — 84 из [66] , 3-ий — 89 из [67] , четвёртый — 96 из [68] , 5-ый — 99 из [69]. Южноамериканский институт киноискусства называл «Во все тяжкие» в числе 10 наилучших сериалов в [73] , [74] [75] , [76] [77] , [78] [79] и годах [80] [81].

TV Guide в году расположил «Во все тяжкие» на девятую позицию в своём рейтинге величайших сериалов всех времён [82]. С самого начала первого сезона сериал сопровождали в большей степени положительные отзывы телевизионных критиков. В особенности в тех моментах, когда Уолт пробует использовать научную логику в бизнесе и в общении со своим глупым учеником, с ролью которого отлично совладал Аарон Пол. Толика юмора сохраняется даже в сценах напряженного ожидания, когда герои пробуют отважиться на убийство [84].

Некие рецензенты сначала скептически восприняли новейший телепроект AMC, сравнивая его с телесериалом « Дурман » [85] [86]. Дуг Эльфман из Chicago Sun-Times и совсем посчитал, что телесериалу не хватает проработки сценария, режиссуры и операторской работы, чтоб на должном уровне передать актёрскую игру Крэнстона и Пола [87]. 2-ой сезон, вслед за первым, был благосклонно принят критикой.

Кен Такер из Entertainment Weekly заявил, что «Во все тяжкие» предоставляет зрителю свежайший взор на кризис среднего возраста. Потребовались смертельная заболевание и грех, чтоб вывести Уолтера Уайта из ступора, вынудить его вновь жить полной жизнью, употреблять имеющиеся способности, рисковать, заниматься тем, о чём он ранее и помыслить не мог. Естественно же, метафора перевоплощения главенствующего персонажа оказалась жизнеспособной благодаря актёрскому таланту Брайана Крэнстона [88].

По мнению Тима Гудмана из San Francisco Chronicle , во втором сезоне удалось удержать высшую планку свойства телесериала, достигнутую в первом сезоне. Наиболее того, с каждым новеньким эпизодом ощущалась растущая амбициозность проекта [89]. Третьему сезону опять достались отличные оценки рецензентов. В таблоиде Newsday отметили, что «Во все тяжкие» остался верен для себя и сохранил за собой звание лучшего телешоу [90].

Тим Гудман из San Francisco Chronicle отдал высшую оценку сценарию, актёрской и операторской работе в новеньком сезоне [91]. По окончании третьего сезона издание The A. Club назвало «Во все тяжкие» одним из наилучших телевизионных драматических произведений [92]. Четвёртый сезон захватил обширное признание критиков. The Boston Globe увидел в нём «захватывающее зрелище, удерживающееся на грани катастрофы» [93]. Почти все издания окрестили «Во все тяжкие» наилучшим телесериалом года [94]. К примеру, так сделала газета Pittsburgh Post-Gazette , отметив, что это тот редкий вариант, когда создателям удалось не допустить серьёзных ошибок и неправильных сюжетных ходов [95].

Донна Боуман из The A. Club направила внимание на продолжающееся моральное падение Уолтера Уайта, которого уже не останавливают невинные жертвы на пути заслуги целей. Он готов отравить ребёнка, чтоб навести действия в подходящем ему направлении. Он готов подорвать бомбу в доме престарелых, чтоб избавиться от собственного неприятеля.

И это, похоже, не предел [96]. Обе части 5-ого сезона были удостоены очень больших оценок. Критики ещё десятилетие будут спорить о том, что делает этот сериал великим, но предпосылки бесконечны и уже отлично задокументированы» [97]. Сет Амитин из IGN именовал крайний эпизод «самым мучительным, неожиданным, ужасающим и отлично спланированным» эпизодом всего телесериала, одной из наилучших концовок сериалов и, может быть, наилучшей серией, которую он когда-либо лицезрел на телевидении [98].

Джона Голдберг из National Review отозвался о телесериале как о лучшем современном шоу, и, возможно, лучшем из всех когда-либо снятых [99]. Режиссёр Оливер Стоун критически воспринял концовку телесериала, выразив недовольство чрезмерным и неправдоподобным уровнем насилия в финальной серии 5-ого сезона []. Писатель Стивен Кинг в собственной статье, размещенной в еженедельнике Entertainment Weekly опосля выхода второго сезона, похвалил сериал, назвав его «телешоу с наилучшим сценарием» [].

Именитый актёр Энтони Хопкинс так проникся телесериалом, что написал отдельное письмо Брайану Крэнстону, в котором признался, что «ничего подобного в жизни не видел». Актёрскую работу Крэнстона он оценил как «величайшую в истории». В своём письме Хопкинс также не запамятовал похвалить других актёров и съёмочную команду [] [].

Сериал получил похвалу от Джорджа Мартина , создателя « Песни льда и пламени », по мотивам которой снят сериал « Игра престолов ». Мартин произнес, что во всём Вестеросе не найдётся монстра страшней, чем Уолтер Уайт в телесериале «Во все тяжкие» [].

Режиссёр Дэвид Линч в одном из интервью именовал «Во все тяжкие» в числе собственных возлюбленных телешоу []. За всё время трансляции сериал «Во все тяжкие» участвовал в номинациях и получил наград. Южноамериканская телевизионная академия присудила телесериалу 16 прайм-таймовых премий «Эмми» , включая 2 премии «Эмми» за наилучший драматический сериал в [] и [] году. Ассоциация телевизионных критиков два раза именовала сериал «Программой года», что до этого удостаивался лишь « Клан Сопрано » [].

К тому же сериал в и годах заслужил премию Ассоциации телевизионных критиков за выдающиеся заслуги в драме []. В , и годах «Во все тяжкие» получил премию «Спутник» за наилучший телевизионный драматический сериал , а в , и годах — премию «Сатурн» за наилучший сериал, изготовленный для кабельного телевидения. Гильдия сценаристов США три года попорядку в [] , [] и [] называла «Во все тяжкие» наилучшим драматическим телесериалом и расположила его на 13 позицию в своём рейтинге « лучшего телесериала всех времён» [].

Голливудская ассоциация иностранной прессы в году одарила «Во все тяжкие» премией «Золотой глобус» за наилучший драматический сериал []. Ассоциация телевизионных журналистов именовала «Во все тяжкие» наилучшим драматическим телесериалом в [] и [] году, наградив создателей премией « Выбор телевизионных критиков ». Английская академия кино и телевизионных искусств в году отметила сериал премией BAFTA как топовую международную програмку [].

Съёмочная группа телесериала была отмечена 2 премиями Гильдии режиссёров Америки , 2 премиями Гильдии продюсеров США , 5 премиями Американской ассоциации монтажёров , 1 премией Американской гильдии гримёров, 1 премией Организации аудиомонтажёров кино. Актёрский состав телесериала был отмечен в году премией Гильдии киноактёров США за наилучший актёрский состав в драматическом телесериале и премией Южноамериканского общества профессионалов по кастингу в году.

Брайан Крэнстон за выполнение роли Уолтера Уайта получил 4 премии «Эмми» за топовую мужскую роль в драматическом сериале в , , и годах. Гильдия киноактёров США два раза одарила его за топовую мужскую роль в драматическом телесериале в и году. Крэнстон также был награждён премией Ассоциации телевизионных критиков за личные заслуги в драме в году [] и премией «Спутник» за топовую мужскую роль в драматическом телесериале в , и году [].

Ассоциация телевизионных журналистов отметила его премией « Выбор телевизионных критиков » как лучшего актёра в драматическом телесериале в [] и годах []. Два раза Крэнстон был награждён премией «Сатурн» лучшему актёру на телевидении в и годах. В году Голливудская ассоциация иностранной прессы вручила актёру премию «Золотой глобус» за топовую мужскую роль в телевизионном драматическом телесериале.

Аарон Пол три раза был удостоен премии «Эмми» за топовую мужскую роль второго плана в драматическом сериале в , и году. В году он получил премию «Спутник». Три раза получил премию «Сатурн» лучшему актёру второго плана на телевидении в , и году. В году Аарон Пол был награждён премией « Выбор телевизионных критиков » лучшему актёру второго плана в драматическом сериале []. Анна Ганн получила две премии «Эмми» за топовую женскую роль второго плана в и году. Джанкарло Эспозито был награждён премией «Выбор телевизионных критиков» лучшему актёру второго плана в драматическом сериале в году [].

Джонатан Бэнкс получил премию «Сатурн» лучшему актёру второго плана на телевидении в году. Рост популярности телесериала «Во все тяжкие» отозвался эхом в разных сферах настоящей жизни. Почти все сообщения относятся к криминальной хронике. С популярностью телесериала связывают рост спроса на метамфетамин в Англии и Европе. Сообщалось, что торговцы метамфетамином стали применять голубой пищевой краситель , рассчитывая привлечь телеаудиторию и повысить реализации []. В новостных сообщениях упоминание телесериала встречается в связи со вариантами избавления от трупов путём их растворения в кислоте [] , при арестах школьных учителей, занявшихся наркоторговлей [] , при попытках контрабанды наркотиков смертельно нездоровыми правонарушителями [].

Дошло до того, что был арестован настоящий Уолтер Уайт, занимавшийся созданием метамфетамина []. По ходу трансляции телесериала были запущены два тематических сайта: savewalterwhite. Сделанный Уолтером-младшим веб-сайт SaveWalterWhite. До года при попытке пожертвования гости перенаправлялись на веб-сайт благотворительной организации National Cancer Coalition.

По данным на октябрь года поклонники телесериала пожертвовали порядка баксов. Но опосля сообщения Центра журналистских расследований о нецелевом использовании средств данной благотворительной организацией компания AMC удалила ссылку на веб-сайт National Cancer Coalition. Сейчас при попытке пожертвований гостей перенаправляют на веб-сайт AMC []. Популярность телесериала стала предпосылкой роста туристской привлекательности Альбукерке.

Для фанатов организован особый автобусный маршрут по местам съёмок. Экскурсия продолжается 3,5 часа и проходит через 13 мест, связанных с телесериалом [23]. Туристский энтузиазм сделал также неповторимую делему для владельцев дома, в котором по сюжету проживала семья Уолтера Уайта. Некие фанаты телесериала стали забрасывать пиццу на крышу дома, как это сделал основной персонаж во втором эпизоде третьего сезона.

Винс Гиллиган даже обратился к поклонникам через СМИ, чтоб они прекратили забрасывать дом пиццами и создавать задачи обладателям [] []. По окончании телесериала группа преданных поклонников и учитель химии из средней школы Альбукерке Дэвид Лэйман позаботились о том, чтоб в газете Albuquerque Journal был написан некролог о погибели Уолтера Уайта [12] [] последующего содержания:. Уайт, Уолтер, узнаваемый как Гейзенберг, х лет, обитатель Альбукерке, скончался в воскресенье опосля длительной борьбы с раком лёгких и вследствие огнестрельного ранения.

Соучредитель компании «Серое вещество», учитель химии в средней школе, Уайт является основоположником империи по производству кристаллического метамфетамина. На личной панихиде присутствовала семья. Заместо цветов все желающие могут сделать пожертвования, которые пойдут на профилактику наркозависимости. Его будет не хватать []. Все 5 серий выдержаны в комедийном ключе.

В серии «Свадебный день» англ. Мари Шрейдер делает запись для видеодневника в мини-эпизоде «Признание Мари» англ. Во «Взломе» англ. 1-ый сезон вышел на DVD 24 февраля года, а 1-ое издание на Blu-ray возникло 16 марта года. В числе дополнений на диск вошли аудиокомментарии к «Пилотной серии» и к эпизоду «Пригоршня ничего» англ.

2-ой сезон вышел на DVD и на Blu-ray 16 марта года. Кроме телесериала, в издании были собраны 6 веб-эпизодов, маркетинговый ролик «Лучше звоните Солу», музыкальный клип «Чёрный и синий» исп. Negro y Azul , короткометражки о съёмках каждого эпизода, аудиокомментарии, удалённые сцены и остальные материалы []. 3-ий сезон был издан на DVD и Blu-ray 7 июня года с доп закадровыми съёмками, набором короткометражек, клипом «Команда Н. Team S. Четвёртый сезон вышел на DVD и Blu-ray 5 июня года.

В издание вошли удалённые и расширенные варианты сцен, эпизоды без цензуры, 30 короткометражек, аудиокомментарии ко всем эпизодам и остальные материалы []. Полное издание телесериала «Во все тяжкие» вышло на DVD и Blu-ray 26 ноября года в коллекционной упаковке в виде одной из бочек, использованных Уолтером Уайтом для захоронения средств в пустыне. На диски кроме всех серий были записаны доп материалы общей длительностью 55 часов, что превосходит суммарную продолжительность всех 62 эпизодов телесериала.

Посреди дополнений были и те, что до этого выпускались в составе отдельных изданий. Особенная ценность новейшего собрания — двухчасовой документальный кинофильм о разработке четырнадцатого эпизода 5-ого сезона « Озимандия ».

Также в издание вошли трёхминутная другая концовка, удалённые и расширенные версии неких сцен, закадровые съёмки и почти все другое []. Новейший сериал состоит также из 62 серий, которые сняли всего два режиссёра — Андрес Баис и Андрес Бирманн. Сюжет адаптации вплоть до деталей повторяет оригинал. Новеньким местом деяния стала Богота. Новейшей передвижной лабораторией стал школьный автобус. У новейшего Сола Гудмана, который стал Солом Буэно, возникло целое вечернее шоу заместо обычной рекламы на телевидении.

Сильно избитый Уолт восстанавливается опосля драки, а Гус принуждает Джесси поехать с ним в Мексику, где собирается заключить сделку с картелем. Скайлер желает, чтоб Тед взял у нее средства и оплатил налоги. Гус настаивает, чтоб Джесси продолжил работать в лаборатории в одиночку. Уолт велит семье пользоваться защитой, которую УБН предоставили Хэнку, а сам сдается на милость судьбы.

Опосля неудачной пробы уничтожить Гуса Уолту с Джесси приходится поспешить, чтоб замести следы и избежать жертв. В финальном сезоне Уолт, продолжая катиться вниз по наклонной, попадает на вершину наркоимперии, где он рискует всем и всеми. Уолт едет повидать семью, все еще находясь под стражей, и пробует разобраться с последствиями взрыва в доме престарелых. Уолт и Джесси решают поискать новейшего напарника, который поможет воплотить новейшую схему.

УБН кропотливо инспектирует различные зацепки в надежде что-то отыскать. К смятению Скайлер, Уолтер ворачивается домой. Уолтер, Майк и Джесси встречаются с Солом, чтоб обсудить поиски новейшего места для варки. Лидия сдает собственного сотрудника УБН. Майк дает Джесси в качестве подмены. Уолт и Скайлер спорят, безопасно ли жить дома. Майк и Лидия работают над перевозкой метиламина для операции. Уолт и Джесси пробуют придумать таковой план, чтоб их не раскрыли.

Уолт, Майк и Джесси разбираются с последствиями кражи метиламина. Майк и Джесси желают выйти из дела, но Уолт полон решимости выстроить империю. Уолтер пробует заключить сделку с Декланом. Хэнка требуют прекратить работать с Майком, и он переключает внимание на адвоката, который защищает людей Майка. Уолт встречается с Лидией, чтоб выяснить имена людей Майка в тюрьме.

Скайлер в очередной раз пробует уверить Уолта кинуть варить мет. Уолт и Джесси привыкают к новейшей жизни. Хэнк разбирается с тревожной зацепкой. Прошедшее Скайлер припоминает о для себя. Уолт заметает следы. Джесси продолжает испытывать чувство вины. Джесси решается на перемены, а Уолт и Скайлер пробуют разобраться с неожиданным требованием. Необыкновенная стратегия начинает приносить плоды, а планы, которые могут поменять все, приведены в действие.

Жизненная ситуация Уолта неожиданным образом накаляется. Сериал подступает к концу. Все герои пробуют примириться с кардинальными переменами. В предпоследнем эпизоде телесериала действия, которые начали разворачиваться давным-давно, двигаются к развязке. Драматичная развязка в финальном эпизоде удостоенного наград телесериала. Есть вопросы? Свяжитесь с нами.

Netflix Netflix. Учитель старших классов, нездоровой неизлечимым раком, вкупе со своим бывшим учеником производит и реализует метамфетамин, чтоб обеспечить безбедное будущее собственной семье. Создатели: Винс Гиллиган. Смотрите сколько желаете.

Сериал «Во все тяжкие» получил 16 премий «Эмми», четыре из их на счету Брайана Крэнстона в категории «Лучший актер». Эпизоды Во все тяжкие. Год выпуска: Пилотный эпизод 58 мин. Кот в мешке 48 мин. А мешок в реке 48 мин. Раковый нездоровой 48 мин. Сероватое вещество 48 мин. Пустой блеф 48 мин. Бизнес по-взрослому 48 мин. Семьсот 30 семь 47 мин. Попандос 48 мин. Укус мертвой пчелы 47 мин. На дне 48 мин. Бой продукта 48 мин. Игра в прятки 48 мин. Темный и голубой 48 мин. Лучше звоните Солу 48 мин.

Четыре дня отсутствия 48 мин. Конец бизнеса 48 мин. Мандала 48 мин. Феникс 48 мин. Альбукерке 48 мин. Хватит 47 мин. Безымянный жеребец 48 мин. Зеленоватый свет 48 мин. Еще 48 мин. Закат 48 мин. Одна минутка 48 мин.

Я вижу тебя 47 мин. По-кафкиански 48 мин. Муха 48 мин. Эбикью 48 мин. Полумеры 47 мин. Полная мера 48 мин. Канцелярский ножик 48 мин. 30 восьмой, курносый 46 мин. Открытый дом 46 мин. Пулевые отверстия 45 мин. Дробовик 47 мин.

Загнанный в угол 47 мин. Проблемный пес 47 мин. Братья 47 мин. Жучок 47 мин. Здоровье 47 мин. Фальшпол 47 мин. Фальшпол 46 мин. Без лица 51 мин. Живи вольным либо умри 43 мин. Мадригал 47 мин. Надбавка за риск 47 мин. 50 один 48 мин. Мертвый груз 48 мин. Продажа 48 мин. Назови мое имя 48 мин. Парить нужно всем 48 мин.

Конечно, даркнет хабр gydra познавательно

Наркотики рак сериал настройка плагинов в тор браузере гирда

Цитатник! куплю скорость соль очень ценная